ネックリセット

サドルは高くなっていれば良い訳では無く、適正な高さで。

リフレットしないで完了する場合は、フレットはすり合わせして調整します。

ヒールを削って角度を調整しますので、過去のリセットの際に付けたと思われる跡は目立たなくなりました。

こっちにあった跡は、無くなりきれませんでした。

弦は緩めた方が良いですよ！

Ovation のネック角度を調整する場合は、ヒールは削らず、シムで調整します。

本来のギターの調整としては違うのですが、カマンバーと言うロッドがネック、ヒールに仕込んである事や、メーカー自体この調整方法の為、それに倣って調整しています。

Ovation のヒールでも削って角度調整している方もいるようですが、本来であればそちらが正解なのかと思いますが、当方ではOvationらしくやっています。

最近また、Ovationを弾く人が増えて来たような気がするんですが。

こちらのギターはリフレット無しで調整できるので、サドルの高さは然程悩まず決定出来ます。

リフレットが必要ならば、指板修正後を考慮してサドルの高さ（ネック角度）を決めていきます。

ネックに角度を付けると、指板エンドが下がりますので、厚みを付けて下がらない様にします。

フレットの高さは好みがありますので、新しければ良いというものでもありません。

ですが、大概はリフレットすればやはりコンディションは良いと感じますし、リセットと一緒にリフレットしてしまえば、料金的にも割安になるので、近い将来のフレット交換が予測出来ればセットでやる方がお得です。

MartinやGibsonなどはヒールが接いでおらず、贅沢な材の取り方をしております。

ですが、継ぎ無し1本ネックでなければ高級ギターではないと言えば、そんなわけでもありません。

伝統的なクラシックギターの工法ではほとんどと言っていいほど、ヒールは継いでいます。

色々な修理が合わさった場合は分けて記事にすると良いのですが、今回は1回でまとめて見て頂きます。

トップの割れ、ブリッジのスリット直し、PU取り付け、ネックのリセット、リフレット、画像は無いのですが他に力木の剥がれもあったかと思います。

近頃は何とか手元にあるギターを直せないかと当方へお問い合わせ頂く事が多く、とてもうれしいです。

自分が気に入った物は何度でも直し直し使う性分ですので、こういう方の気持ちがわかります。

サドルの溝を直します。

トップの割れはすでに直っています。

ピックアップをセットしますので、溝の精度が悪いと出音に影響します。

出来る場合と出来ない場合がありますが、ピッチも直しますので、元の位置と違います。

サドルはあまり出てない方がカッコよいと個人的には思っていますので、高目でこの位かと思います。

ネックリセットしてもサドルの高さは狙い通りジャストには行きませんので、どっちに転んでも良い位になるように。

フィッシュマンのジャックは、ジャックキャップと面位置に出来るので良いです。

エンドブロックの厚さに合わせてしっかりとジャックを取り付けなくてはなりません。

ジャックの取り付けがいい加減なのもをよく見ますが、思わぬトラブルの原因ににもなります。

フィッシュマンのコードは長いので余裕をもって配線の取り回しが出来ますが、無駄に長く感じる場合もあります。

コードはちゃんと納めないと（出来ればきれいに）中でパタパタ鳴ってしまいます。

ネックの角度が付くと、ジョイント部から指板の先が下がりますので、下駄をはかせて、下がらない様に調整します。

70年代Gibsonも今となっては立派なオールドギターですな。

このギターは過去にもネックリセット歴があり、ヒールキャップがずれちゃってます。

ちゃんと良い位置に戻しました。

ネックに角度が付くとジョイントから先の指板が下がりますので、厚みを付けてストレートになるようにします。

ネックリセットする場合は、指板を修正してリフレットしなければならない事の方が多いようです。

リフレットすれば第一フレットに合わせたナットに交換します。

ナットは交換せずに使いたい場合は、底上げして調整します。（ナットがきれいに外れる場合）

紙で調整してあるジョイントは、いずれヒールに隙間が出来てしまいます。

弦を張りっぱなしにして、ネックの角度が狂う事があっても、ここに隙間が出来てはいけません。

他のメーカーでも紙で調整してある、修理例が過去にアップしてありますが、やはりジョイントが動いてヒールに隙間が出来てしまっていました。

紙は繊維が通ってないので動いてしまいます。

ネックリセットをする事で最大の問題はクリアしますが、より良い調整をする為には、リフレットが必要になる場合が多いです。

ナットも合わせて作り直します。

サドルの高さは好みが分かれますが、高すぎず低くない高さが理想ではあります。

ネックヒールの接地面はジョイントの強度にはあまり重要ではありませんが、隙間なくぴたっとついていた方が見た目は良いです。

ジョイントの強度で重要なのは先ほどの画像にある、ダブテールジョイントとの継手です。

そのダブテールジョイントを接着する前に、テンションをかけてもヒールに隙間が出来ないかチェックしますが、いくらジョイントの精度が良くても弦を張りっぱなしにしても良いと言う訳ではありません。

ネックの角度が狂って、サウンドホールに歪みが出来ています。

ズレかたは少ないですが、出来るだけ戻したいので、引っ張って修正します。

引っ張ても大して変わりませんでしたがやれることはやっておきます。

当然角度も酷いのでネックは抜かなくてはなりません。

丁度、2日前にRimshotの店長とこれが話題になったばかりでした。

D-45の場合、指板の周りやヒール部分等にインレイの為の溝がある為、強度が少ないという事です。

但し、だからと言ってすぐ割れてしまう程D-45が弱いという事ではなく、弦を張りっぱなしにすれば大概のギターに不具合は出ます。

リフレットの必要は、ありませんしたのでフレットのすり合わせで調整します。

ネックの角度が付いて、指板が下がりますので、厚みを付けてストレートになるよう指板下に厚みを足します。

少しの手間と気遣いで余計な修理代を使わなくて済みます。

古い記事も読んで頂ければ幸いです。

テイラーのネックリセットを2本同時に更新します。

こちらは小ぶりのギターでサウンドホールにマグネティックP.Uが付いています。

これはテイラー独自のセンサー（ピックアップ）で指板の下に組み込んであります、ボディ内にもセンサーが貼り付けてありデュアルピックアップになっています。

以前にも書いたかと思いますが、ネックジョイントにしても、ピックアップにしても作る人のアイディアはすごいです。

こちらはピックアップがネックのボルトで兼用で取り付けてありました。

何とか手が入って何とか手が動かせる位でしたから、手が大きい人は無理ですので、専用の工具があるのだと思います。

このモデルのネックジョイントには、ヒールにボルトが2本と指板に1本が使われています。

そして、ヒール部、指板部にシムで角度と位置を調整してあります。

数字等、刻印が入っているのがテイラーのジョイント用シムで、それ以外のマホガニーやピンクなのが調整用に今回作ったシム。

電器修理で山テクに外注でお邪魔した際、このシムが何種類もあるのを発見しましたが、当方では微妙な厚さ調整が必要なこれをその都度作ります。

メーカーではないので贅沢できません。

あたり！

石（圧電素子、ピエゾ）が入ってません。

オベジャンクP.Uから同じ石がありましたので、拾って付けます。

こんでよしと！（名前みたい。）

ピックアップの取り扱いは細心の注意を払います。

はんだで留めてある所はそれほど強く無いので、折れてしまうと断線してしまいます。

どなたのサインでしょうか。

チャー様かな。

コンサートは中々行けませんが、葛飾に来てくれた時は必ず行きます。

BAHOも行ったな～。

昔、中尾貿易という代理店で仕事させてもらってた時に1768－Xと1763－4と言うモデルを私が検品調整して、ガムテープに「江戸屋」と書いてケースに貼り付けて、「これ、チャーが弾くのか。」とその時の感動を覚えています。

去年のコンサートでアンコールも終わった時に、客席の後方からその1768－Xを持った人がステージに持って向かって行ったので、スタッフかと思いましたら、ギターにサインをもらってました。