ネックにヒビがありますが、こちらはすでに塗装修正無しのプランで修理済みです。
跡は残る事は了承済みで一旦完了したのですが、やはり跡は出来るだけ目立たないようにしたいとの事でこの後、修正します。
何故なら、売り物なので出来れば安く修理したいが、高いオールドですのでヒビが目立っては売りにくくなってしまいます。
売り物であれば、きれいな方が、ちゃんと直しているアピールは出来ますね。
仮にヒビが目立っても、塗装が剥げていても強度には差は無いのですが、心情的にはこの方が安心して買いやすいでしょうし。
売りやすいのですね。
ネックをリセットします。
前回とは打って変わって、全く通常通りの外し作業です。
ネックリセットも、今となっては何本やったか数える事も不可能になるほどやりましたが、そうは言っても大変な修理には変わりません。
心配性であがり症の私は、当然ながら今でも、すんごい緊張感の元、勇気を持って携わっているのです。
前回ちょっと触れた,十数年前のGuildは、まともに外す事が出来なかったですし、エクステンションが付いたJ-200 では普通に抜ける構造ではなかったり、どうがんばっても、外れない、外せない場合が何度かありましたが、そこでやめて戻すことは出来ないので、方法を変えて外す事を考えなくてはなりません。
「いい加減慣れたでしょ。」と言われれば、流石に修理屋家業ぅん十年、慣れたと言えばそうかもしれませんが、慣れてこれです。15フレットに穴を開けるときにやっと最近ドキドキしなくなったかもしれません。
人様の大事な物、本当はこんな事したくないのですが、なんで修理屋になったろうと思う時、ビビリだから丁度いいのかもしれないと思っています。
であれば、販売店や製作家になればよかったかと言えば、それはそれで苦労があるはずですから、隣の芝は青く見えるものなのでしょう。
お客様は神様では無いので、お互いが尊重しあうものだと思っていますが、ショップではお客を半神位の扱いしなければならない場合もあるでしょうし。
製作家だって、私が羨ましいと思うような人は一握りだと思いますし。
やはり落ち着くところに落ち着いているのだと思います。
いつも言ってます。
サドルは出過ぎず、がカッコよいです。
わざと出し目にというリクエストもありますが、こんな感じが、がかっこよいです。
指板やフレットに難があればリフレット（指板修正、ナット交換込み）します。
「サドルがいっぱい出てないと、何回も調整出来ないじゃない。」と言う人もいますが、1日終わったらちゃんと弦を緩めて管理すれば、そんなにコンディションが変わらず使い続けられます。
当方の常連さん方、私のギターも実証済みです。
お返しの際は、いつも同じ事を言います。
弦は、緩めましょう！
ネックの角度が狂ったら、外して角度を修正してリセットしなければなりません。
古いギターであれば過去に、物によっては複数回ネックをリセットしてあるものも少なくありません。
修理する際は、今後また同じ様な修理が必用になった場合は、再度外す事も考えた接着剤を使わなくてはなりませんが、極稀に ”外れちゃこまります！” と間違えた接着をしてあるものに当たる事があります。
アコースティックギターは、接着で組立ててありますが、ネックジョイントに関しては接着で強度を保っているのではなく、テンションが掛かってもヒールが起きない様に組み込む精度で保っています。
ジョイントが緩んで角度が狂う場合もありますが、大体はボディの歪みが原因で角度が狂いますので、”簡単に外れないけど、はずせる様に” 付けなくてはならないのです。
左のギターは、”かなり外し難いかもしれないけど、がんばれば外せると思う” 位の接着の仕方でした。
ダブテールの底と指板の接着面に付いている黒い接着剤は、エポキシ樹脂系の接着剤で接着力に頼らなければならない場合に使う接着材です。
この黒くて、カチンコチンの接着材は、Ovation GuitarのClassic のネックジョイントに使われていたものと全く同じ。
Ovation Classicのジョイントは、他のモデルとは違い、ボルトオンではない精度の悪いジョイントなので、これでガチガチに固めるしかなかったのだと思います。
スーパーシャローボディの場合は、ヒールが短い事もあり、これで固めてもジョイントがもたずヒールに隙間が開いてしまう物も少なくありませんでした。
ダブテールの側面は、タイトボンドか何かしらの木工ボンドで接着してあります。
この面にエポキシを塗られたらホントに大変になります。
通常この底面は接着剤等を入れたり、何もせず、隙間を空けておきます。
この隙間を利用して蒸気を送り込んで中を暖めます。
温まっても全く柔らかくならず、硬いままの接着剤です。
当方で使う、アラルダイトとも少し違う気がします。
この真っ黒、カチカチ、エポキシでガチガチに接着されたジョイントのGuildが過去にありましたが、その事はまた機会があれば書いてみたいと思います。
指板、フレットが標準範囲の状態であれば、すり合わせのみで仕上げます。
サドルは出過ぎず、がカッコよいです。
最後に弦を張るまで詳細は分かりませんので、どちらに転んでも良い調整が必要です。
板目がかっこよい、ハカランダ。
サザンジャンボのリフレットです。
オールドギターの指板は、軽く調整する程度でリフレットできる物は多いと思いますが、時折、結構削らなければならない場合や過去に大分削られていて、もう少し削らなければならない場合に、指板のインレイが消えてしまう事を心配しなければいけない時があります。
それなりに古い貴重なものですから、パーツも出来るだけ残った方が良いとは思いますが、そのものをどうするかはオーナー次第です。
出来るだけ状態やパーツを温存したい人。 使う道具（ギター）ですから余計なコストは掛けずに出来るだけ使いやすい状態に、パーツが無いとか、壊れたりすればその時は、それなりの物を付ければ良いではないか、と言う人。
（もちろん、しっかり修理して、オリジナルパーツも大事にする人も沢山いますが。）
アコースティックギターの場合は、エレキのオールドとは違い、「オリジナルパーツじゃないと、価値がさがっちゃう～。」なんていう人は少ないですから、修理する場合、多くは後者。
何故なら、ほとんどのアコースティックギターは修理しなければ、使い続けることが出来ないからです。
ストラトやレスポールの様にただ、板にネックがくっ付いているだけ（ちょっと言い方が乱暴。）のギターであれば丈夫ですし、パーツはビスで留まっていますので、修理暦が無いものもあり、オリジナルパーツの有無で価値にも差が出ると言う訳です。
最近の事は分かりませんが、行き過ぎちゃって、オールドエレキの広告で、フレットもオリジナル！と強調していた記憶があります。
当然ナットなどもだと思いましたが、それでは勿体無くて、好きなだけ弾けない人もいるでしょう。
そういうのは、本物のコレクションだけにしてもらって、
出来れば、逆に弾かないのは勿体無いから、「おれの所に来たからには、こいつはコレクターズアイテムなんかじゃねー！」
「おりゃー！」と、
エレキも弾いてやってください。
私が楽器店のアルバイト時代、”1957年製Gibson LP Jr.”を17万円で委託に出していた時に、店員の先輩に「高けーよ。」って、つっこまれていた時代からオールドギターと付き合ってきたおじさんは、古いのは気を使って弾くものではない、と思ってしまいます。
やはり現在は、所有するだけでもいいのかな。 高いもん。
前回のトリプル・オーにピックアップを付けます。
過去記事で紹介している様に、ピックアップを仕込む溝が歪んでいたりすれば一旦埋めて切り直します。
配線取り回しは、ギターの中で音を立てないように、見た目もなるべくきれいに。
ギターを振って、カサカサ、パタパタ音等を楽しむ人はいませんので、余計な音は出ないに越した事はありません。
フィッシュマンのP.Uのコードは真下に出ていますので、穴も垂直に空け、コードも真下に出します。
そして、真下で留めますが、コードは張り詰めないように。
フィッシュマンP.Uのコードの付け根の部分、（赤っぽい本体と黒いコードの接点）は非常に弱くて扱いが荒いと断線し易いので、コードを穴に通す際、また逆に抜く際、手をギターの中に入れて作業する際、コードに指が掛かって引っ張ってしまわない様に気をつけて作業します。
中古のP.Uを流用して付け直すのはちょっとやり辛いと最近書きましたが、フィッシュマンの場合はこの部分がやられている事があるので、付け直した後にノイズが出てしまう事があります。
フィッシュマンは音も好きですが、このジャックキャップも大概、きれいに面位置になるので好いですね。
ネックリセット＆P.U取り付けでした。
ネックの角度が狂って、弦高が高すぎますから、ネックをリセットします。
その際にエスプレッソマシーンの蒸気を使うのですが、アジャストロッドのMartinはこの溝から蒸気がボディ内に入ってきますので、タオルなどで塞がないと、中が濡れてしまいます。
タオルが詰まっています。
最近では蒸気を使わずに、直接熱を掛ける方法もあるようですが、きれいに早く抜けるのであれば、新しい方法も導入検討しますが・・・
誇らしげな動画も見てみましたが、現在のところは試す気にもならず。
きっと始めからその方法でやっていたら、後から見た蒸気を使う方法は、「うあ。蒸気を使ってる！」などと思うのでしょうね。
ショートサドルの方が、高さの許容範囲はあります。
が、それにしても出すぎはカッコ悪くなります。
このヒール部の接地面はほとんど重要ではありませんが、見た目は気になります。
重要なのは、ヒール内のジョイントの精度です。
いつもお返しする際に、1日終わりましたら、弦は緩める事をお奨めします。
緩める事が良いのか、張っておいた方が良いのか、少し緩めていたけど・・・等分からないと言う方がとても多いですが、緩めないとこのようにネックの角度が狂ったり、反ったり、ネックにしわ寄せが来なければ、ブリッジが剥がれたり、ブリッジがはがれなければ、トップが大きく歪んだり、どこかしらに不具合が出る可能性が高くなります。
弦は緩めて下さい。緩い分にはいくら緩くても大丈夫です。
不良率を出来るだけ下げたい、安いギターはすごく丈夫なギターもありますが、それは稀だったり、たまたまだったりします。
高いギターも平気なヤツもたまにあるみたいですが、それも稀なので、「張りっぱなしでよい説」の参考にしない方がよろしいかと存じます。
ブログの修理内容を出来れば満遍なくアップして行きたいのですが、ネック折れは依頼が多いので記事も多くなってしまいます。
当方のネック折れ修理は、過去の記事にもありますように、コストをかけず十分な修理が出来ますので、入門機種であっても修理依頼は頻繁にあります。
入門機種に多いアジャストロッドのナット付近の様子。
ロッドナットを締める毎に、薄いネックを押し込みますので、なにかショックがあった場合は、材の脆さも相まって折れ易いと言えると思います。
管理さえしっかりやっていれば、何も問題なく使用していけるのですが、こういった部分が安いギターの弱点のひとつかなと思います。
音の良し悪しは、個人の好み。
塗装修正無しのプランで、ヘッドの正面は筆で簡単にタッチアップ。
仕上げの際に塗装が剥げてしまう事ありますが、気にせず余計なコストはかけないケースが多いです。
このような割と色が明るめのシースルーでは塗装修正しても割れ跡は隠しきれない事が多いので、割れ跡は諦めて塗装なしでも良いとするプランが多いです。
この場合で割れ跡を目立たなくさせるには、やはり多少色を濃い目に吹くか、やった人はいませんが、木地まで剥いでネック全体をリフィニッシュすればある程度目立たなくなると思います。
ただし塗装修正する場合コストは上がり、更にリフィニッシュとなれば本体より大分高くついてしまいます。
安いギターは、お金を掛けたら勿体無いと言っているのではなく、上位機種であっても、演奏する道具として直して大切にするが、安く上がるのであればその方が良いと言う人が多いと言う事です。
もちろん、思い入れや、精神衛生上出来るだけきれいに仕上げたい方もいますので、どちらをお奨めしている事でもありません。
あしからず。
タカミネギターのブリッジ剥がれです。
どのブランドもそうですが、普段やりなれないものは、何でもマーチンやギブソンと同じ様に考えて観察もせずに作業を始めてはいけません。
パーツの取り付け方には、各ブランドいろいろ工夫してある事があります。
特にピックアップ付きの場合、ブリッジに工夫がある事がよくあるので、外す際にP.Uを断線させたり、再セットし辛くなったりと、不具合が出ないよう、よく見て作業を進めます。
タカミネも何度もやってますが他と比べると、ほとんどやってないに等しいので、「きっと全部同じではないはず。」と用心しながら、進めます。
タカミネは、上下両側からP.Uがセットされています。
パーツは無くならないように、間違えないように、保管します。
ピックアップのピエゾの向きも、外れて分からなくならないようにテープで留めておきます。
めくれて凹んでしまった所は埋めて、平らにします。
合板トップなので、削ると違う向きの目が出てきます。
大きな空洞に、ピエゾが並んだパーツが入ります。
接着材で狭くならないようにしなければなりません。
固まった後からでは広げる術がありません。
しっかりセット出来ましたら、調整して完了です。
修理する上で、接着材を何を使うか、人によってはタイトボンド一本やりだったり、ニカワだったり、いろいろ使ったりと、それぞれです。
ブリッジの接着材を考える場合は、タイトボンドで強度は十分なのかと言う事、このギターを20年後にブリッジ以外もしくはブリッジの修理でブリッジをはがす可能性があるのか否か、等考えて決めます。
結果、1番はがれ難い（修理し難い）接着剤となります。
ただし、オベイションギターの様に問答無用で、アラルダイトで修理しなければならないものもあります。
このタカミネとオベイションは、1番最初にエレアコと言う物を真剣に考えたメーカーかなと思っています。
勿論、アリアやヤマハもよかったですが、オベイションギターの母国アメリカの、カマンミュージックコーポレーションはオベイションと同時にタカミネも代理店として取り扱っていました。
ですので、リッチーサンボラはオベイションでもジョン.ボンジョビはタカミネを使っていました。（画像のタカミネを見て 思い出してしまいました。）
最近はめっきり、付ける人がいなくなった、ハイランダー、昔は良いピックアップ代表と言う感じで流行りましたが。
現在ではもっと安くて、パフォーマンスがよいものがいくつもありますし、ハイランダーは取り付けが面倒なイメージ+バランス出しが非常に難しかったイメージがあるから他社に抜かれたのかな。
今回は、このクセの付いた中古をつけたいです。と言うんですから、いやんなっちゃいます。
この曲がった部分にピタッと合うように穴を開けなければなりません。（穴は斜めに開けます。）
そして何より面倒くさいのが、このピックアップは丸い棒状なので、溝もＵ字溝に削れと言うのです。その溝を精度良く掘るのが面倒。掘る事ではなく、掘るまでの準備が面倒。
昔は面倒な思いしながらやりましたが、現在ではやってないです、他のピックアップも同じで拘るポイントの精度がビシッと出れば、出音のバランスもバッキッと出るのです。
と、言うのは簡単なのですが、納得いく出音になるまで、いつも苦労いたします。
そしてここも他社と違う部分で、ジャック一体型プリアンプの筒状のケースをねじ込みながらセットする為、同じピッチで穴を開けなければなりません。
そうすると、そのまま固定できるのです。
これの良い所は、緩まない所。
他社のナットで固定するジャックは、緩んだ場合、内側もしっかり留まっていないと、ナットをいくら締めても固定できず、知らない人は、いくらでも締めていきますから、中でコードがねじれて、最悪切れてしまいます。
ですので通常は、緩まないように気をつけなければなりません。
この部分（内側）はわざわざ見る人はいませんが、気持ち悪いので、コードがよじれないようにします。
コードは中で音を立てない様にとめます。
もう一箇所、留めたいところですが、ギターを振って音が出なければ、この方が電池を出しやすいです。
反対側に別のピックアップを付けるためのジャックがあります。
精度の良い溝である事は当然の上、サドルの調整が難しいのです。
30年近く使っている、シンワのノギスしか持っていないので、この時だけデジタルノギスが欲しい気持もあり、逆にあっても仕方ない気持もあり。
最近はギター以外の修理は、すすんでやってはおりませんが、ギター以外も時折依頼があります。
ウクレレの弦が抜けてしまうので、以前の記事（H.Pかアメブロ）の様にギターと同じ形に作り変え交換。
形は難しい事は出来ませんので、お任せでやらせていただきます。
これはハカランダ（ブラジリアンローズ）と言う材。
材木の判別はとても難しいのですが、このハカランダは削った時にはっきり分かります。
とても甘く、それこそローズのような香り。
インディアンローズなどでは、ひとつも良い匂いなどしません。
ハカランダがバラ色の香りだとすれば、インディアンローズは茶色い匂い。
これら以外にもローズウッドの呼び名が付く物が幾つかありますが、昔はカタログ上、ローズウッドと言えば、ハカランダ（ブラジリアンローズ）のことでしたので、杢や材質、香りもこの魅力溢れるローズウッドの様に、似ている材を見つけて、出来るだけ ”ナントカローズ” にしたかったのだと想像します。
ローズウッド以外にもマホガニーも同じ様なことがあります。
本物のマホガニーは現在では、ホンジュラスマホガ二ー（Swietenia macrophylla アメリカンマホガニー）だけ。
キューバンマホガニーも枯渇してしまった本物のマホガニー。過去5世紀に渡り、無差別な過剰伐採によって現在は資源としては見ることはなく、古い家具なのでしか見ることはないらしいです。
マホガニーの名が付く物は他にもありますが、仮に人間に置き換えてみると、外国の人から見れば「あれは、ファミリーに違いない。」と思われても、当人同士は言葉も通じず、
「君、誰？」と言う、可能性としては、大昔、母国を出て行ったひーじいさんの、じいさんさんの子孫？くらい遠いのでは。（と、想像しています。）
様々な業界でも、都合よく呼び名をつけている物も沢山あるのではないかと想像してしまいますが、でもそうしないとコスト的に新しい物を作り続ける事が出来なくなってしまいますから、時代時代で良いものを見極めて行く事が大事なのかもしれないですね。
